Plat en faïence émaillée à décor polychrome d'inspiration ottomane. Sur un fond blanc légèrement bleuté et craquelé se déploie un décor de tulipes, palmes saz et œillets, emprunté au répertoire des faïences d'Iznik. La palette, dominée par les bleus, le turquoise, le vert et le rouge, est caractéristique de ce style.
Un carreau de faïence ancien présentant un décor très proche est reproduit par Rodolphe Pfnor dans son Ornementation usuelle de toutes les époques dans les arts industriels et en architecture (1866-1867, vol. I). Il y est décrit comme appartenant à la « collection de M. Jean, peintre-céramiste », témoignant de l'intérêt porté par Auguste Jean aux arts du Proche et Moyen-Orient. L'artiste ne se contente toutefois pas d'en reproduire fidèlement le modèle : il transpose le décor d'un carreau à un plat, en simplifie la composition et en adapte l'échelle afin de l'accorder à ce nouveau support.
Cette œuvre révèle une facette méconnue de la production de l'artiste. Loin de ses célèbres faïences à fond bleu d'inspiration néo-Renaissance, elle illustre son intérêt pour l'orientalisme, auquel s'attachent alors de nombreux céramistes français. À l'instar de Théodore Deck ou d'Eugène Collinot, Auguste Jean participe ainsi au mouvementéclectique qui renouvelle la faïence artistique française dans la seconde moitié du XIXᵉ siècle, tout en proposant ici une interprétation personnelle du répertoire décoratif d'Iznik.
