Platte aus glasierter Fayence mit polychromer Verzierung im osmanischen Stil. Auf einem leicht bläulich getönten und geknackten weißen Hintergrund entfaltet sich eine Verzierung mit Tulpen, Saz-Palmen und Nelken, entlehnt aus dem Repertoire der Iznik-Fayencen. Die Farbpalette, dominiert von Blau, Türkis, Grün und Rot, ist charakteristisch für diesen Stil.
Eine alte Fayencefliese mit einer sehr ähnlichen Verzierung wird von Rodolphe Pfnor in seiner Ornementation usuelle de toutes les époques dans les arts industriels et en architecture (1866-1867, Bd. I) reproduziert. Dort wird sie als Teil der „Sammlung von M. Jean, Maler-Keramiker“ beschrieben, was das Interesse von Auguste Jean an den Künsten des Nahen und Mittleren Ostens bezeugt. Der Künstler begnügt sich jedoch nicht damit, das Modell getreu zu reproduzieren: Er überträgt die Verzierung einer Fliese auf eine Platte, vereinfacht die Komposition und passt den Maßstab an, um sie an dieses neue Medium anzupassen.
Dieses Werk enthüllt eine wenig bekannte Facette der Produktion des Künstlers. Weit entfernt von seinen berühmten Fayencen mit blauem Hintergrund im Neo-Renaissance-Stil, illustriert es sein Interesse am Orientalismus, dem sich zu dieser Zeit zahlreiche französische Keramiker widmeten. Wie Théodore Deck oder Eugène Collinot beteiligte sich Auguste Jean an der eklektischen Bewegung, die die französische Kunstfayence in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts erneuerte, und bot hier eine persönliche Interpretation des dekorativen Repertoires von Iznik.
